第(1/1)页 中文系的学生对《文艺理论研究》这册期刊应该不陌生。 这册学术刊物在文艺理论领域具有极高的权威性，是教育部主管的C刊，即中文社会科学引文索引（CSSCI）来源期刊。 这会儿这册刊物主要由文艺理论学会主管，出席本次颁奖的陈荒煤担任这册刊物的主编。 李小林满面笑容的给江弦介绍了下刊物的基本情况，《文艺理论研究》的编辑部设在上海，相对来说她要更熟悉一些。 “文艺理论学会？”江弦看着李小林，一脸愿闻其详的模样。 “文艺理论学会是目前国内影响最大的全国性学术团体，79年刚刚成立，陈荒煤同志担任第一届学会会长，周洋同志担任名誉会长” 光是听到这几个威名赫赫的名字，江弦就知道这个学会的地位绝对没那么简单。 徐中玉这时候开口，冲江弦道： “我在学会当中担任副会长的职务，在《文艺理论研究》编辑部担任副主编，严格来讲，《文艺理论研究》其实就是我们学会的会刊。” “原来如此。”江弦点了点头。 了解了《文艺理论研究》的大致情况，他这才考虑起徐中玉和他约稿的事情。 “您想让我谈谈现代派文学？” “不错。”徐中玉点点头。 “你应该听说过徐中玉先生吧。” 李小林和江弦确认说：“徐先生是著名的文艺理论家，编著教学书籍近千万字，《大学语文》就出自他手。 之前他给你《外婆桥》写的那篇文学评论不知道你读过没有，相当精彩。” 江弦点点头，满脸尊敬的看向徐中玉。 徐中玉已是花甲之年，依旧精神矍铄，高大挺拔，穿着白衬衫、黑皮鞋，扶着拐杖，面容和蔼可亲。 只要上过《大学语文》这个科目，应该都听过徐中玉的名字。 可以说他是这门学科之父。 江弦一想还颇感不可思议，如今他不光和教材里的人物站在一起，甚至和编纂教材的人说上了话。 “我一直觉得你是一个很特立独行的作家。” 徐中玉笑呵呵的说，“搞现代派文学，文章里或多或少都有些国外作家的影子，像卡夫卡、川端康成，册那，这俩人对国内作家的影响太深了，大部分作家很难撇除作品当中他们的影子。” “您过奖了。”江弦嘴上谦虚，心里却深以为然。 徐中玉这番话说的一针见血。 有人总结说，在某个时期，中国每一位先锋作家的背后，都能看见一个甚至多个西方的大师。 光是余华就不止一次的提过，卡夫卡和川端康成两个人如何启发了他的写作，又如何阻碍了他的写作。 当时江弦还不大明白“阻碍”的意思，如今已完全领悟。 优秀的作家会努力撇除作品中其他作家的影子，然而卡夫卡、川端康成，甚至巴尔扎克这些人对作家的影响又太深，这就成了很多作家写作道路上的一道瓶颈。 徐中玉继续讲：“相对而言，在你的文章里我很少看到别的作家，除了这篇《外婆桥》。 不知道你看没看我的那篇文学评论，我瞎说一句，说错了你别生气，我总觉得你这篇里充满一部国外的影子” “One Hundred Years of Solitude。”江弦和徐中玉异口同声。 二人彼此对视一眼，随后一同会心一笑。 这句英文翻译过来就是百年孤独。 百年孤独还并未翻译引进中国，所以他和徐中玉说的都是这册的英译名。 “之前在日本访问期间买了很多书籍，其中就夹着这样一部。” 江弦主动解释：“等我看完马尔克斯这部著作，深感震撼，这篇《外婆桥》也是以‘冰块’很‘烫’的方式，向加西亚·马尔克斯表示脱帽致敬。” 徐中玉点点头，一副早已预料到的模样，“你的文字造诣很高，我很期待你能讲讲你所理解的现代派理论，你又是国内最具代表性的意识流作家，如果能提出一些理论，一定相当有价值，对于当下的文学界也是件幸事。” 听到徐中玉的语气这么真挚，饶是李小林都有些感动，徐老先生如此高龄，为了推动文学水平进步仍是殚精竭虑。 她又把目光转向江弦，这个年轻到可怕的男人，这才写作几年，俨然已是文坛不可或缺的核心角色之一。 “徐先生。” 江弦沉默了一阵，终于开口，“约稿子的事情我没问题。” 徐中玉兴奋起来，又很快听到江弦嘴里蹦出来个讨厌的“但是”。 “我也有一件事想请徐先生帮忙。” 徐中玉笑容一滞，“有事请我帮？你讲。” “不知道徐先生有没有听过文讲所的事情，确切一点说，现在叫鲁迅文学院。”江弦开口道。 他说的当然是鲁迅文学院和高教部闹学历的事情。 按照鲁迅文学院领导的想法，他们这个学院毕业以后，应该直接授予一纸能广泛受到认可的研究生毕业证书。 李清泉为了这件事一直在和高教部争取，这会儿撞上这个高教部的徐中玉，江弦便心生出一个在他这里争取的想法。 “你是说鲁迅文学院的学历”徐中玉依旧是面带微笑，“搞鲁迅文学院我是支持的，这能培养我们国家的作家队伍，可是学历的事.还是有待商榷，这种事不能马虎，希望你理解。” “理解、理解。” 江弦当然知道学历的问题要慎重。 若是门路没开对，留下空子给钻，那以后不知智网的恐怕就不止翟博士一个了，还有平凹兄的女儿，恐怕也不止是进个中作协那么简单。 “这个问题上我会多留心。”徐中玉给江弦留下一句承诺。 “有您这句话就够了。” 江弦笑着说，“那我回去好好想想我对现代派文学的理解和想法。” 接着和徐中玉说了一会儿话，颁奖仪式便开始了，江弦到自己的座位上落座。 “十月文学奖”保持了“全国优秀评选”的优良传统 ——不设置长篇奖项。 类别有短篇、中篇、剧本、报告文学、诗歌、散文、文学评论。 首先颁发的便是中篇奖。 江弦瞥了眼获奖者，熟面孔不少，除了蒋子龙，还有作家出版社的从维熙、《京城文学》的王濛、路遥，以及中杰英。 从维熙此前为江弦出版过《琉璃月照铜钱》这篇，此次凭借《第十个弹孔》获奖。 王濛和路遥就不必介绍了。 中杰英则是江弦在文代会上有过一面之缘的男同志。 当时开会的代表们都说，中作协给文代会贡献了两个怪人，一个是个子最高的冯骥才，一个就是个子最矮的中杰英。 中杰英个子很矮，他是青华大学毕业的汽车专业高材生，文学创作只是他生活的一部分，严格来讲他是文理双修的奇才。 这从他的两部代表作就能看得出来： 一个是《汽车及其机构试验方法》，另一个是《在地震的废墟上》。 在一众极为优秀的获奖作品里，最受瞩目的无疑是江弦这篇《高山下的花环》。 《高山下的花环》这篇虽然已经发表了近半年的时间，过了大部分文学作品影响力的发酵期限。 但《花环》这篇仍在读者群体当中保持着关注度。 甚至可以宣称，在刚过去的1981年里，《花环》是中国文坛最受关注的一部现象级。 这部所造成的轰动效应，哪怕在好作品如雨后春笋般冒出的黄金年代也是极罕见的，它的影响力已经打破了时间的桎梏。 《文艺报》上的一篇文章中，曾有评论家将雷抒雁的诗歌《小草在歌唱》、徐中玉的《西线轶事》、江弦的《高山下的花环》视为“军旅文学破冰三部曲”，认为这三部作品可以称为中国当代战争文学的换代之作。 当陈荒煤把奖状发到江弦手里的时候，台下的作家们没有一个不去幻想此刻捧着这个奖状的人是自己。 中篇的颁奖结束，很快又轮到给剧本颁奖的环节。 羡慕嫉妒到怀疑人生的又变成了剧作家们。 如果说《高山下的花环》在一众当中脱颖而出，那《天下第一楼》是做到了真正的独占鳌头。 《十月》的评委们甚至在颁奖词中直接宣布，“《天下第一楼》是《茶馆》之后国内最好的话剧剧本之一。” 看着陈荒煤表情怪异的念出这段话，江弦都怀疑，这个“之一”是不是陈荒煤给加上的。 毕竟他们《十月》的人一向比较大胆、激进，不然也不会敢为天下先的搞《十月》这部杂刊，搞“十月丛书”。 直接宣布《天下第一楼》是《茶馆》之后国内最好的话剧剧本，这种事情，江弦相信他们是真能干的出来。 颁奖现场闪光灯不断，全国各地受邀前来的记者媒体们纷纷记录着“十月文学奖”的首次颁奖。 颁奖结束以后，还有一场《十月》组织的座谈会，相当于组织作家们坐到一块儿，谈谈文学，聊聊近况，增强文学队伍的凝聚力。 另一方面，场上文坛泰斗级人物云集，陈荒煤、冯沐.丁凌也作为获奖作家被请了过来，这正是年轻作家们向他们请教的好机会。 大家嗑着瓜子、剥着花生，畅所欲言，气氛相当浓烈，以至于很多人都没发现，刚才连拿两座大奖的江弦在座谈会上表现的相当安静，只是拿着一个硬质本，坐在座位上静静的一行行书写。 “自‘伤痕文学’‘反思文学’悉数涌现以后，文坛的发展正在陷入一种短期的沉寂，能引起读者和社会共鸣的作品明显在减少着，我们作家们的创作水平没有获得明显的突破。” 江弦的文讲所同学母国政慷慨激昂的阐释着他的观点。 “在我看来，我们现在的创作正处于一种困境，我们的文学在世界上属于滞后状态，要摆脱这种困境，要追赶世界文学的发展步伐，就要借鉴西方文学的创作方法和形式，这正是我们鼓励现代派文学发展的意义所在。” 母国政的话得来了很多作家们的赞同，尤其是一些偏先锋的年轻作家，他们希望文学能同社会发展一般，通过全面的学习西方文化技巧来实现文学的现代化。 一些老一辈的作家则皱起眉头，对此观点无法苟同。 场面一时间像极了历史书上讲的那些场景，一方主张闭关锁国，另一方主张全盘西化。 座谈会在愈发白炽化的争论中来到尾声，座谈会结束，一些个作家意犹未尽的聚在一起继续讨论。 徐中玉则笑呵呵的与一些多年不见的老朋友打着招呼，一转身瞥见江弦，不知道什么时候就站在了他的身后，手里还提着个硬皮本。 “徐先生，这是和你约的稿子。” “和我约的稿子？”徐中玉一阵奇怪，“什么稿子？” 江弦笑了笑，提醒说，“您不是想让我谈谈现代派么？” 徐中玉愣了几秒，才反应过来，当即瞪大双眼，惊呼出声。 “这么快？！” 这也不怪徐中玉失态。 他在颁奖前才和江弦约了这么一篇理论文章，这颁奖才刚结束，江弦就把这么一篇文章交到了他手里。 这速度，任谁来下巴都得被惊掉。 什么时候写的？ 徐中玉仔细回想着。 他想和江弦约稿的事情，之前从没和别人说过，总不能是江弦本来就有这么一篇理论文章，恰巧带在身上，又恰巧就被他约了。 徐中玉接过江弦的稿子，扫了一眼，约莫几千字的模样。 “你是刚才在座谈会上写的？” “是。” 江弦大方承认。 徐中玉点点头，这才觉得比较合理。 但仍是无法消去心中的震撼。 即便是座谈会上有时间可以写作，要在这么短的时间内、这样复杂的环境里，一挥而就这么一篇几千字的文章，也绝非是什么易事。 只能说江弦对现代派文学已经到了信手拈来的地步，随便一写，便有话可说，只是说的话几斤几两，还有待考究。 徐中玉迫不及待的想看看这篇文章写的究竟如何。 他当即找了个僻静处，戴上老花镜，翻开这篇文章。 题目是： 《回到民族传统，回到现实语言！》 第(1/1)页